Monet

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Claude Monet (Paris, 1840 – Giverny, 1926) Pour Claude Monet, le qualificatif d'impressionniste est toujours rest'e un sujet de fiert'e. Malgr'e tout ce que les critiques ont pu 'ecrire sur son oeuvre, Monet n'a cess'e d'^etre v'eritablement impressionniste jusqu'`a la fin de sa tr`es longue vie. Il l'a 'et'e par conviction profonde, et peut-^etre a-t-il sacrifi'e `a son impressionnisme beaucoup d'autres possibilit'es que lui offrait son immense talent. Monet n'a pas peint de compositions classiques avec des personnages, il n'est pas devenu portraitiste, bien que tout cela f^ut compris dans sa formation professionnelle. Il s'est choisi, en fait, un seul genre, celui du paysage, et il y a atteint un degr'e de perfection auquel aucun de ses contemporains n'a pu parvenir. Pourtant, le garconnet avait commenc'e par dessiner des caricatures. Puis Boudin lui conseilla d'abandonner la caricature et d'opter pour le paysage : c'est que la mer et le ciel, les animaux, les gens et les arbres sont beaux justement dans l''etat o`u les a cr'e'es la nature, c'est-`a-dire entour'es d'air et de lumi`ere. C'est en effet de Boudin que Monet h'erita la conviction de l'importance du travail en plein air, conviction qu'il transmit plus tard `a ses amis impressionnistes. Monet ne voulut pas entrer `a l''Ecole des Beaux-Arts. Il pr'ef'era fr'equenter une 'ecole priv'ee, l'Acad'emie Suisse, fond'ee par un ancien mod`ele, quai des Orf`evres, pr`es du pont Saint-Michel. On pouvait y dessiner et peindre un mod`ele vivant pour une somme modique. C'est l`a que Monet rencontra le futur impressionniste Camille Pissarro. C'est ensuite dans l'atelier de Gleyre, que Monet rencontra Auguste Renoir, Alfred Sisley et Fr'ed'eric Bazille. Il parlait aussi `a ses amis d'un autre peintre qu'il avait 'egalement trouv'e en Normandie. Il s'agissait de l''etonnant Hollandais Jongkind. «Il fut `a partir de ce moment mon vrai ma^itre », disait Monet. «C'est `a lui que je dois l''education d'efinitive de mon oeil ». Ces paysagistes normands, Boudin et Jongkind, se rangent au nombre des ma^itres directs des impressionnistes. En 1871-1872, les paysages de Monet ne se distinguaient pas encore par une grande richesse de coloris ; ils rappelaient plut^ot les tonalit'es de la peinture des artistes de Barbizon ou les marines de Boudin. Il composait une gamme de coloris sur la base de tons marron-jaune et bleu-gris. En 1877, lors de la troisi`eme exposition des impressionnistes, Monet pr'esenta, pour la premi`ere fois, une s'erie de tableaux : sept vues de la gare Saint-Lazare. Il les choisit parmi les douze toiles peintes dans la gare. Ce motif, dans l'oeuvre de Monet, est dans la ligne non seulement du Chemin de fer de Manet et de ses propres paysages, avec trains et gare, `a Argenteuil, mais aussi de la tendance qui commenca `a se manifester avec l'apparition des chemins de fer. Un beau matin, il r'eveilla Renoir avec un cri de victoire : «J'ai trouv'e, la gare Saint-Lazare ! Au moment des d'eparts, les fum'ees des locomotives y sont tellement 'epaisses qu'on n'y distingue `a peu pr`es rien. C'est un enchantement, une v'eritable f'eerie ». Il n'avait pas l'intention de peindre la gare Saint-Lazare de m'emoire ; il voulait saisir les jeux de lumi`ere du soleil sur les nuages de vapeur qui s''echappaient des locomotives. En 1883, Monet avait achet'e une maison dans le village de Giverny, `a proximit'e de la petite ville de Vernon. `A Giverny, les s'eries devinrent une des principales m'ethodes de travail en plein air de Monet. Quand un journaliste, venu de V'etheuil pour interviewer Monet, lui demanda o`u se trouvait son atelier, le peintre r'epondit : «Mon atelier ! Mais je n'ai jamais eu d'atelier, moi, et je ne comprends pas qu'on s'enferme dans une chambre. Pour dessiner, oui, pour peindre, non ». Montrant d'un geste large la Seine, les collines et la silhouette de la petite ville, il d'eclara : «Voil`a mon atelier, `a moi » D`es la derni`ere d'ecennie du XIXe si`ecle, Monet commenca `a aller `a Londres. Il commencait tous les tableaux `a Londres, d'apr`es nature, mais en terminait beaucoup, ensuite, `a Giverny. Un ami de Monet, l''ecrivain Octave Mirbeau, 'ecrit que Monet avait accompli un miracle : `a l'aide de couleurs, il avait r'eussi `a reconstituer sur la toile une mati`ere quasi insaisissable, `a reproduire la lumi`ere solaire, en l'enrichissant d'une quantit'e infinie de reflets. Claude Monet fut le seul parmi les impressionnistes `a avoir men'e jusqu'au bout une 'etude presque scientifique des possibilit'es de la couleur ; il est peu probable qu'on e^ut pu aller plus loin dans cette direction.

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